2022年拜年祭过场动画制作访谈——制片篇

大家万众期待的拜年祭过场动画制作访谈第二弹——制片篇，来了！

为什么以制片作为拜年祭过场动画访谈的第二篇呢？当然是因为在动画制作中，制片独一无二的地位了！

看过《白箱》的小伙伴们应该都知道，《白箱》故事主视角的女生——宫森葵就是一名制作进行（也就是国内俗称的动画制片）。一般讲动画创作全流程都从制片开始讲，就是因为制片在动画制作中起了很强的枢纽作用，说直白点就是动画制作的总管。

动画制片一般分为两类——一种是不断和甲方对接的；另一种则是总管动画制作，不断和技术人员对接的。因为本篇是拜年祭过场动画制作访谈，所以在这里着重讲解后一种制片。

拜年祭过场动画一般在B站团队确定了方案以后，就开始了和我们制片的对接。拜年祭一般情况下是提前半年开始制作。B站方会先给动画制片剧本，分镜，以及人设原案场景原案等，再由制片分发给各个步骤的负责人（比如剧本和分镜就给演出和总摄影，人设原案给人物设计，场景原案给美术总监）。

大家在网上或多或少都看见过这些原案，但是对于动画制作中，这些东西大部分都是不能直接用的。

剧本和分镜演出一般都会看上一遍，确保没有明显的bug（比如瞬移，飞跃，左右不分等），再将分镜细化成lo。

（分镜，一原LO和成片的对比）

人物原案虽然上了色很好看，但是还是需要人物设计去重新整理色线，并把看不清楚的小细节再和甲方核对。

（大家看出两者的区别了吗）

场景原案则需要美术总监根据风格出一到两张风格样稿，以供剩余的美术人员确定场景的风格（不然有可能上一场景新海诚，下一场景蜡笔小新）。

（第一张是场景原案，第二张则是我们的场景样稿）

而制片，则要记住以上所有的事情并确定制作周期。所有制作人员，演出，人物原案，场景原案，色彩设计包括制片，都非常希望能把手上的东西做到尽善尽美，特别是拜年祭这种，在过年时成千上万人观看的动画。可是过年的日子不会改变，制作周期还是有限的。这个时候制片必须优先从这种创作的氛围中清醒过来，去提醒各位制作人员死线的存在。

在制作拜年祭过场动画的时候，这种情况当然就不可避免的再次发生了。

接下来让我有请，制片小H来现身说法！

小H：是呢，这种情况确实经常发生。看见画师们有那么大的热情，有时候连我都有可能被卷进去，就这样放任他们接着画。

记者：2022拜年祭的时候也发生过这种情况吗？

小H：那肯定是有的。这次是原画，人物设计和美术总监那边的出了这种问题。原画画鱼画上头。而人物设计看到原案的2233过于好看，疯狂的在原案上刻画各种细节和加色线。最终导致在人设交给我的时候，那个精度基本已经到了《京紫》的状态了。美术总监那边则是因为画地板疯狂抠细节导致那个地板过于写实，最后导致美术样稿像是新海诚的地板上修了蜡笔小新的房子。

（想象一下拜年祭图片中，除了地板是新海诚其余全是蜡笔小新的房子的割裂画风）

记者：哇！

小H：虽然很感激他们有这样的热情，但是这种时候制片看见也很头大啊……不想浇灭他们的热情，但是确实也没法用啊……

记者：这种情况应该怎么办呢？

小H：这个时候一般情况就只能我们制片来做这个恶人了，和画师那边说清楚哪里不行，然后让他们去降低精度。幸好大家都很温柔，都能理解彼此的苦衷，所以大部分时候好好说清楚大家都能理解。

记者：那小部分时候呢？

小H：小部分时候……小部分时候只能把刀架在他们脖子上让他们听话了（亮刀）……呵呵呵呵呵呵……

记者：以……以上。

除此之外，拜年祭动画的资料也非常的多且繁杂，虽然不至于像日本纸质文案那样混乱，但是各种文件具体放在哪个电脑盘里面，也只有制片才清楚。

在拜年祭中，制片一方面要承受着死线即将来临的压力（B站：快过年了！做完没！！！！！制片：在加油了！在加油了！），一边又要不断安抚画到崩溃的画师，非常需要专业的动画制作知识以及强大的心理素质。

要是制片都说万策尽了那肯定动画做不下去了，不过万幸2022年的拜年祭也顺利做完了。

（有惊无险，有惊无险）

制片的部分就到此结束了！接下来还有摄影，原画，色彩和美术，大家都哪个部分感兴趣呢？欢迎关注我们！获得第一手神（he）秘（zhong）企（zhi）划（hai）相关信息！

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